有关于戏曲的谚语(精选66句)

有关于戏曲的谚语1

1、(要吃饭一窝旦，要砸锅花脸多)

2、宁输后台不输前台，只许艺高不许胆大。

3、戏校教师必须有慧眼识才的能力，因为这种对人才的鉴别力关系到学员一生在业务上的成败与成就的大小。所谓“开错了蒙”指行当的选择与学员自身的艺术资质和艺术潜力不相符合。譬如本来具备成为一个优秀武生的基本条件的学员，却在教师的主持下选择了小生的行当，就会造成既少培养一个好武生，又很难培养出一个合格的小生的结果。就学员自身来说，长处难以发挥，艺术前途暗淡，所以说如同放火烧身。优秀京剧教师的特点之一就在于不仅有因材施教的能力，而且有因材施教的眼力。

4、知戏文戏理，才能唱出好戏。

5、有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。

6、早扮三光，晚扮三慌。

7、关老爷卖豆腐——人硬货不硬

8、慢听味，快听字，音正腔圆真够劲儿。

9、艺多不压身，艺高人胆大。

10、我们轩逸本着戏曲教育的包罗万象

11、(台下千言易，当场一字难)

12、(热不死花脸，冻不死青衣)

13、(不求当场拍手，但求过后点头)

14、三国打个屁，都归司马懿

15、刘禅封安乐公——乐不思蜀

16、这是‘艺多不压身，学到用处方恨少’这句谚语告诉我们的。”为求一字稳,耐得半宵寒眉头无一事，笔下有千年

17、(好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡)

18、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。

19、宁给十吊钱，不把艺来传。

20、这是莎士比亚早期创作的一部悲剧。写罗密欧与朱丽叶一见钟情，成为恋人。但却因两个家族是世仇而不能结合。在神父的帮助下，两人秘密举行了婚礼。一次罗密欧为替朋友复仇，刺死人而被流放。朱丽叶为了逃避父母的逼婚，喝下神父的药酒“假死”。由于报信人的耽搁，罗密欧误以为朱丽叶真的死去，在她身边自杀了。朱丽叶醒来，悲痛万分，也结束了自己的生命。这部作品反映了人文主义者的爱情理想与封建压迫之间的冲突，歌颂了自由的爱情，批判了不合理的婚姻制度。罗密欧与朱丽叶这两位主人公已经成为世界文学中争取爱情自由的著名典型。

21、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰

22、老师开错了蒙，如同放火烧身

23、快而不乱，慢而不断；唱快的，心别慌；

有关于戏曲的谚语2

1、此谚意在强调戏剧表演中唱念台词必须字音清晰。所谓字音清晰，就是要做到四声准确，吞吐有力，声母、韵母清楚，从而使台词每个字的字音都清晰可辨地传到剧场各部位的观众耳中。咬字不清、吐字不明二短句的含义相同。此谚从反面提出问题，尖锐地指出了唱念台词如字音不清，则必然极大程度地损伤表演的美感，也会严重地破坏观众的审美情绪。而要做到唱念台词字音清晰，不是一个孤立的读音问题，而是正确处理读音同唱念中的旋律与节奏的关系问题，即在唱念中不论旋律多么曲折委婉、节奏多么快速多变，都必须坚持字音的清晰度。有的演员孤立地强调唱念字音的清晰，而使唱念中的音乐美受损，则也不可取。

2、戏剧演员在舞台上表演的时间虽然短暂，但是要掌握基本功和学会若干出戏，却要下多年的功夫。京剧艺术全面的综合性、高度的技巧性，成体系的程式性和丰富的剧目，使得每个合格的京剧演员都须经过长期训练才能被培养出来，突击培养一般说是行不通的。尤其是京剧表演中某些高难技巧，虽然在舞台运用时不过是几秒的时间，但要掌握这些高难技巧却需付出几年艰苦的艺术劳动。这条戏谚含有应尊重京剧演员艺术劳动的启示意义。

3、慢唱似流水，快唱像咬豆。

4、戏曲谚语是戏曲前辈艺人对人品艺德、演唱技巧、表演经验等方面的高度总结和提炼。戏曲谚语虽语句短小，但对仗工整、言简意赅，蕴藏着丰富的文化内涵和极高的艺术价值。对从事戏曲表演、戏曲教育的艺术工作者来说，更需要从中汲取营养来提高艺术水平和教学水平，尤其是对正处于成长时期的青年演员和青少年学生来说，具有不可替代的教育意义。

5、手到眼到，眼到手到。

6、指演员表演的中心课题是塑造出生动的人物形象。无技不惊人，指表演如果没有精湛过人的功力技巧(包括武技)，便不能给观众以审美的惊奇感。无情不动人，指演员在表演时如果缺乏进入角色体验的真挚情感，即使有令人拍案称奇的技巧，却不能使观众的情感受到打动。无戏不服人，指演员的技巧也好，演员的情感体验也好，都要落实到“戏”上，即落实到塑造出活生生的人物形象上，整个表演才具有真正的艺术说服力。这三句话并不是平列的关系，重点在最后一句，即强调地指演员技巧的运用，真挚情感的抒发，都要为创造活生生的人物形象服务。

7、孙悟空跳不出如来佛手心。

8、学到知羞处，方知艺不高。

9、戏曲演员的表演中，情感体验的成分过多而功夫技巧不足，就会使表演显得真而不美。反之，如果功夫技巧的成分过多而缺乏必要的情感体验，就会使表演显得美而不真。要使表演既含有充分的形式美，又具备必要的真实感就必须在表演过程中，将情感体验和表演功力适度地结合起来，不能只侧重一个方面。“傻”是指表演不生动、不漂亮，缺乏形式美和愉悦性。“假”是指表演缺乏感人的真实性，以单纯技术的炫耀充斥舞台。这两种倾向都不能构成真正的舞台艺术魅力。

10、(既要苦练，还要苦思)

11、http://music.guqu.net/xiqu/中国古曲网,里面内容很丰富,涵盖了几乎你想知道的戏曲

12、四声字音唱不准，发声吐字必含混。

13、(记住了、保你唱得好)

14、演员不动心，观众不动情

15、教会徒弟，饿死师父。只有状元徒弟，没有状元师父。

16、拳不离手，唱不离口。 要想人前显贵，就得背后受罪。 打你今朝有过，为你将来成人。

17、演员上了台，一步值千金。

18、甩腔憋足劲儿，给个知会儿闪个神儿。

19、唱戏碰了钉，才知艺不精。

20、日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏；汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。

21、这是对于掌握唱腔节奏的较高要求。有板时若无板，指在演唱慢板、原板、二流水、快板等有固定节拍的板式时，在遵循节拍规定的同时，却要唱出流畅自然而不机械呆板的效果。在一段唱腔内要根据内容的需要灵活变化演唱速度，使唱腔音乐节奏与表现人物情感、语气变化的自然节奏适当地统一起来。无板时却有板，指在演唱导板、摇板、散板等无固定节拍的板式时，却能根据内容的要求和声音形式美的要求，严格掌握适当的艺术尺度，创造性地赋予唱腔应有的节奏，并不是盲目地随意地处理这些板式的节奏。

22、周瑜打黄盖——一个愿打，一个愿挨。

23、学不等于会，会不等于对

有关于戏曲的谚语3

1、唢呐要当帮架，不是跟演员打架。

2、人中有吕布，马中有赤兔

3、戏曲是我国民族艺术的瑰宝，伴随着戏曲艺术的发展，戏曲前人总结了人品艺德、演唱要领、表演技巧等方面的经验教训，逐渐形成了朗朗上口、字字珠玑的戏曲谚语。戏曲谚语经过了几百年的传承和发展，到如今逐步完善，成为我国民间文化宝库中极为珍贵的艺术资产。

4、唱戏碰了钉，才知艺不精

5、孔夫子搬家——都是书(输)

6、(哭易笑难，情在其间)

7、现就读于轩逸少儿艺术中心

8、姜太公封神——漏了自己

9、戏曲楹联简称“戏联”。它是我国楹联这一“联苑”中的一朵奇葩，或者说是“楹联”这一传统文学形式中的一个优良品种，具有鲜明的民族特色。其内容丰富，对仗工巧，隽永含蓄，音调和谐，兼具哲理性、知识性、趣味性多重价值，在世界各种文学品类中可称独树一帜。

10、胡屠户的女婿——犯劲(范进)

11、蜀中无大将，廖化作先锋

12、要想戏路通，全靠幼时功。

13、唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。

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15、净行的嗓音条件要求高、宽、亮、厚，演唱富于情韵，同时在身段、工架、做派上，要求优美、谨练、传神。因此，全面人才的净行演员与生行相比，更是难得。

16、慢板要紧，快板要稳，散板要准。

17、十几步能走海角天涯。

18、边儿是边儿，楞儿是楞儿，拖泥带水唱白扔。

19、(角色无大小，全当正戏唱)

20、公道不公道，只有天知道(崇公道的念白)