琵琶行古诗全文的诗意，琵琶行的诗意(12句)

琵琶行的诗意1

1、秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。　　我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。　　酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。　　忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。　　寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。　　我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。　　千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。　　转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。　　弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；　　她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。　　轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。　　大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。　　嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。　　琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。　　好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。　　像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。　　突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。　　一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。　　东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。　　她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。　　她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。　　弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。　　每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。　　京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。　　钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。　　年复一年都在欢笑打闹中度过；秋去春来美好的时光白白消磨。　　兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。　　门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。　　商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。　　他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。　　更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。　　我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。　　我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！　　自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。　　浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。　　住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。　　在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。　　春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。　　难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。　　今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。　　请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗《琵琶行》。　　被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。　　凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。　　要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！

2、《琵琶行》全诗共分四段，从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句，为第一段，写琵琶女的出场。

3、诗的小序交代时间、地点、人物和故事，概述了琵琶女的悲凉身世，说明写作本诗动机，并为全诗定下了凄切的感情基调。宋人洪迈认为夜遇琵琶女事未必可信，作者是通过虚构的情节，抒发他自己的“天涯沦落之恨”（《容斋随笔》卷七），这是抓住了要害的。但那虚构的情节既然真实地反映了琵琶女的不幸遭遇，那么就诗的客观意义说，它也抒发了“长安故倡”的“天涯沦落之恨”。

4、首句“浔阳江头夜送客”，只七个字，就把人物（主人和客人）、地点（浔阳江头）、事件（主人送客人）和时间（夜晚）一一作概括的介绍；再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字，既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”，铺垫已十分有力，再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染，构成一种强烈的压抑感，使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感，为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”，直到“邀相见”，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易，又要经历一个“千呼万唤”的过程，她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声，是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样，她“千呼万唤始出来”，也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。

5、从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段，写琵琶女自述的身世。正象在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡：“沉吟”的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；“放拨”“插弦中”，“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型性。通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。

6、作者由于要求革除暴政、实行仁政而遭受打击，从长安贬到九江，心情很痛苦。当琵琶女第一次弹出哀怨的乐曲、表达心事的时候，就已经拨动了他的心弦，发出了深长的叹息声。当琵琶女自诉身世、讲到“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”的时候，就更激起他的情感的共鸣：“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”。同病相怜，同声相应，忍不住说出了自己的遭遇。

7、诗意：

8、荻花：多年生草本植物，生在水边，叶子长形，似芦苇，秋天开紫花。　　2、帛：古时对丝织品的总称。　　3、左迁：贬官，降职。与下文所言“迁谪”同义。古人尊右卑左，故称降职为左迁。　　4、铮铮：形容金属、玉器等相击声。　　5、京都声：指唐代京城流行的乐曲声调。　　6、倡女：歌女。倡，古时歌舞艺人。　　7、善才：当时对琵琶师或曲师的通称。是“能手”的意思。　　8、委身：托身，这里指嫁的意思。　　9、为：做。　　10、贾（gǔ）人：商人。　　11、命酒：叫（手下人）摆酒。　　12、快：畅快。　　13、漂沦：漂泊沦落。　　14、出官：（京官）外调。　　15、恬然：淡泊宁静的样子。　　16、迁谪（zhé）：贬官降职或流放。　　17、为：创作。　　18、长句：指七言诗。　　19、歌：作歌，动词。　　20、凡：总共。　　21、言：字。　　22、命：命名，题名。　　23、浔阳江：据考究，为流经浔阳城中的湓水，即今江西省九江市中的龙开河（97年被人工填埋），经湓浦口注入长江。　　24、瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。　　25、主人：诗人自指。　　26、回灯：重新拨亮灯光。回：再。一说移灯。　　27、掩抑：掩蔽，遏抑。　　28、思：悲伤的情思。　　29、信手：随手。　　30、续续弹：连续弹奏。　　31、拢：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。　　32、捻：揉弦的动作。　　33、抹：顺手下拨的动作　　34、挑：反手回拨的动作。　　35、《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。　　36、《六幺》：大曲名，又叫《乐世》《绿腰》《录要》，为歌舞曲。　　37、大弦：琵琶上最粗的弦。　　38、嘈嘈：声音沉重抑扬。　　39、小弦：琵琶上最细的弦。　　40、切切：形容声音急切细碎。　　41、间关：象声词，这里形容“莺语”声（鸟鸣婉转）　　42、幽咽：遏塞不畅状。　　43、冰下难：泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。难，与滑相对，有涩之意。　　44、凝绝：凝滞。　　45、暗恨：内心的怨恨。　　46、迸：溅射。　　47、曲终：乐曲结束。　　48、当心画：用拔子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。　　49、舫：船。　　50、敛容：收敛（深思时悲愤深怨的）面部表情。　　51、虾（há）蟆陵：“虾”通“蛤”。在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。　　52、教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第一部：如同说第一团、第一队。　　53、秋娘：唐时歌舞妓常用的名字。泛指当时貌美艺高的歌伎。　　54、五陵：在长安城外，指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。　　55、缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞妓女。指古代赏给歌**子的财礼，唐代用帛，后代用其他财物。　　56、绡：精细轻美的丝织品。红绡：一种生丝织物。　　57、钿（diàn）头：两头装着花钿的发篦；银篦（bì）：一说“云篦”，用金翠珠宝装点的首饰。　　58、击节：打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板。等闲：随随便便，不重视。　　59、颜色故：容貌衰老。　　60、浮梁：古县名，唐属饶州。在今江西省景德镇市，盛产茶叶。　　61、去来：离别后。来，语气词。　　62、梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。　　63、红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子。　　64、重：重新，重又之意。　　65、唧唧：叹声。　　66、呕哑嘲哳zhāozhā、：呕哑，拟声词，形容单调的乐声；嘲，形容声音繁杂，也作啁哳”。　　67、琵琶语：琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。　　68、暂：突然，一下子。　　69、却坐：退回到原处。　　70、促弦：把弦拧得更紧。　　71、向前声：刚才奏过的单调。　　72、掩泣：掩面哭泣。　　73、青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫。

9、赏析：

10、从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句写诗人，为第四段，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感，感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。

11、从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。(m、taiks、com)才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。再现音乐形象，通过音乐形象的千变万化，展现了琵琶女起伏回荡的心潮，为下面的诉说身世作了音乐性的渲染。

12、唐宪宗元和十年，我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音，铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人，原来是长安的歌女，曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后，有些闷闷不乐的样子，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长赠送给她，共六百一十六字，题为《琵琶行》。